(接上篇)
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《连年有余》,起承转合,花有情,鸟有意,鱼戏莲底,色托墨,密不通风,有插脚之地。
三,构图要考虑起承转合,注意气韵贯通。可以用枝叶的方向引导气流,也可以用空白疏导气流。办法很多,不可以死搬硬套,更不可以将气流堵死。起承转合的轨迹就像是一个圆球的圆周线。当然,这条轨迹有些地方是有弯曲的。
“起”与“合”,不一定要相交,有时候视觉上在画面的外边相交,表现为“不到之到”。一般情况下,起点与合点应该在纸边的四分之一之处下笔。
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《晨风浥露》,花草招手,浓淡相映,
四,呼应就是情感交流。常言说,花有情,鸟有意。任何生物都是有灵性的。有了呼应,就有了动感,有了灵魂。如果,把美术创作比作写文章,呼应就是拟人化。
呼应,可以是虫鸟之间的呼应,花草之间的呼应,也可以是虫鸟与花草之间的呼应。这也是万物和谐。
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《回眸玉立百花无色》,剪几枝荷花,摆几棵草,顿觉情趣盎然,
五,剪枝画法与取景画法。剪枝画法是古人常用的方法,在万千之花丛中剪几枝漂亮的放在画面上,干净,利落,突出,鲜明,通透。带给人们轻松,爽快,明朗的信号。给人以精神上的愉悦。
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《荷为贵》,丽日溪旁,取此一角,茂盛的荷花,伫天而立,鳜鱼激流勇进,生机勃勃,向上向善。
取景画法,就像照相时,用一个取景框去取景,选取了大自然的一部分。当然,不是照搬大自然,而是对取景框内的物体进行调整,编排,去丑留美,区分主次,突出主题。运用烘托,晕染等技法进行创作。
(接下篇)
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